一般陶瓷燒成，采用兩種方法：一種是氧化焰氣氛燒成，一種是還原焰氣氛燒成。所謂氧化焰燒成方法就是陶器在燒制過(guò)程中窯爐內(nèi)的氣壓保持平衡，讓原料在燃燒過(guò)程中完全燃盡，不留任何氣體在窯內(nèi)，這種燒成方法比較平衡簡(jiǎn)單。另一種還原焰燒成方法，則是燃料在燃燒過(guò)程中沒(méi)有完全燃燒盡從而產(chǎn)生的一氧化碳等氣體停留在窯爐內(nèi)。而窯爐內(nèi)的陶坯在高溫中變得像火中的玻璃一樣，當(dāng)這些陶坯在窯內(nèi)留存的氣體自然相結(jié)合時(shí)，陶坯表面吸附這些氣體，從而產(chǎn)生出一些美麗而又捉摸不定的色彩。當(dāng)然，吸附過(guò)頭就變得發(fā)黑，只有吸附到恰到好處時(shí)，則鮮艷異常，產(chǎn)生意想不到的效果。

    古代陶人燒制陶瓷器皿，把這些現(xiàn)象認(rèn)為是可遇不可求的神品，因?yàn)槭窃诟G內(nèi)高溫中產(chǎn)生的變化，古代就稱之為“窯變”。

    現(xiàn)代科技發(fā)達(dá)了，窯變現(xiàn)象可以用人工方法來(lái)造成，但因氣體與高溫的關(guān)系，又因天氣氣象、陰晴雨霧等多種因素，都會(huì)對(duì)還原燒成陶瓷產(chǎn)生影響，所以窯變的陶瓷產(chǎn)生的色彩每一件都有自己的特點(diǎn)，無(wú)一能相同，所以收藏家視之為珍品。

    紫砂窯變也就是把紫砂陶坯用上述方法燒成，但成功率不高，往往幾十件作品只有少數(shù)幾件是上品，因而也就顯得特別珍貴。

紫砂窯變大師蒯良榮作品欣賞

    20世紀(jì)80年代開(kāi)始從事紫砂陶藝的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，釉水、泥料配制技藝全面而精湛，具有濃厚的理論基礎(chǔ)和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，特別擅長(zhǎng)制作筋紋器。獨(dú)創(chuàng)蒯式三絕：采用珍貴紫砂泥料，經(jīng)過(guò)特殊配制技法；全手工制作；氣窯、電窯相互輪換多次入窯，1300℃超高溫?zé)?。始終秉承用心制壺的原則，用自己的真心、誠(chéng)心、良心去做壺。 

    堅(jiān)持制壺的泥料都是自己到泥礦親手挑選，其選泥的過(guò)程簡(jiǎn)直可與淘金相媲美。將選中泥料捧回家中，待陳腐到極致，再專門(mén)用石磨碎，而后篩濾，再磨再濾，可謂精益求精，細(xì)益求細(xì)。采用獨(dú)特的拿捏制壺技法，將壺的實(shí)用性和觀賞性融為一體，注重壺在手中實(shí)用的感覺(jué)，使紫砂壺除了泡茶意外，還可以供人在手中把玩欣賞。堅(jiān)持每一把壺都是親手燒制，以便隨時(shí)掌控觀察壺色的自然變化，不斷調(diào)整爐窯溫度和紫砂壺坯入窯的次數(shù)，每把紫砂壺均經(jīng)過(guò)八次以上入窯“超高溫”精心燒制而成。燒成的紫砂壺呈現(xiàn)出獨(dú)特的色彩藝術(shù)效果，具有獨(dú)特的肌理之美，令人無(wú)法表述的綺麗色調(diào)。正可謂“彼新奇兮萬(wàn)變，師造化兮元功”。他也因此被譽(yù)為“紫砂窯變大師”。在制壺中融入了中國(guó)文化的精髓，作品質(zhì)樸典雅、深沉厚重，充盈著生命的張力，體現(xiàn)了樸素的人生態(tài)度。作品享譽(yù)大陸、香港、臺(tái)灣及日本、韓國(guó)、加拿大等國(guó)。

神奇的紫砂窯變

神奇的紫砂窯變

神奇的紫砂窯變

神奇的紫砂窯變